现在想要获取哪个乐队的演出信息还不简单？只需动动手指头，在主办方的媒体账号上一搜即可。但倒回去十几年，在那个宣传渠道仍以线下为主的年代，纸质传单占据了宣传工具的半壁江山。在设计上颇带感的纸质传单如今虽已稀有得被人们保留作“纪念品”，但在Hip-hop大流行初期，它们也曾有过一段辉煌的“Golden Age”。

  当第一部Hip-hop电影《Wild Style》在1983年年横空出世时，大众多把目光投向其中诸如Joseph Saddler、Fred Brathwaite这群早期Hip-hop文化中的杰出人物，但在品尝珍贵文化果实的同时，也不能忘记这一部优秀的电影背后那位神龙摆尾的无形推手——Phase 2。

  这位来自Hip-hop发源地The Bronx的艺术家在极大程度上推动了Hip-hop视觉文化的生成，今天涂鸦文化中再熟悉不过的“softie（气泡字母）”便是他的发明，水滴、云彩、箭头这些经典涂鸦元素亦出自他手。如果说这类元素简单易操作，变幻莫测，那么他笔下那叠艺术品一样的纸质传单则是他颇具天赋又功力深厚的证明。

  如见证者所言，当年街头派发的Hip-hop传单中相当一部分出自Phase 2，他从美国漫画艺术大师Jack Kirby、Romare Bearden、装饰艺术中汲取灵感，创造性地使用无衬线字体，打破以往传统的网格书写方式并在画面设计上进一步推崇“易读性”，传单的效用自然也远远超出了宣传材料的纯粹范围。当April Greiman将“新浪潮”从欧洲引入美国西海岸时，身在东海岸的PHASE 2似乎也在同一时期萌发了相似的冲动。

  随着时间的推移，气泡、水滴、箭头等简单的标签化元素开始在墙体、火车等公共区域流行，推波助澜圆满成功的Phase 2又迫不及待地再次调整了方向。这次他用Letraset字体、符号、剪贴照片和胶水制成低保真的影印传单，并从埃及壁画、上帝之眼这类几何切割的经典范例中汲取灵感，转向以混合“象形文字抽象”的解构形式。

  字符一改为硬挺的线条，并加入角、钻头、尖刺等棱角分明的图形以区分、整合图文的样式。在图形、照片、字体的使用频次上也增加了的谨慎考量，没有了早期那些随心所欲的繁复。最后呈现出他称之为“Funky Nous Deco”的个人专属风格：Chartpak 标记、跳跃字母、双字、星星、圆圈、正方形和轮廓描绘的图形等等。Phase 2笑称：“实际上，我们大家可以通过操纵文字、使用照片进行一次奢侈的展示，让平庸的人看起来像超级明星。”

  “他是当时唯一一个名字流窜与不同平台，但每件作品都能做到不同的人”，来自纽约的涂鸦艺术家 Vulcan如此评价Phase 2的创新之举。对“Phase 2的传单设计是一门‘图形艺术’这一评价，他本人也深以为然——是否能被冠以“Graffiti（Hip-hop四大元素之一）”之名并不重要，整天在墙面、火车上捣鼓一些没有眉目的复制品才是禁忌。

  随着Hip-hop文化的大肆流行，“模仿”也随之出现，Phase 2一面对此感到欣慰——“TAG的使用为处于不利地位的城市青少年们提供了‘代表他们存在的唯一重要工具’”，一面也对“创新性缺乏”透露出担忧——“尽管已经写了这么多，但只有少数人进行了创新。在奠定了基础、引领了主要风格后，这些元素变得司空见惯，被大众所追随。”

  正如许多艺术运动一样，一部分人负责发起一种新美学，一部分人负责跟随、壮大队伍。当Phase 2的风格成为别人的灵感来源时，他报之以很鲜明犀利的立场——“ 如果有人能在宏观上把控某个风格，那从某一些程度上来说这确实挺酷的。但如果他们明清楚自己在‘模仿’，却假装不知道它的出处时，就很难苟同了”，而涂鸦艺术的现状其实也反映了当下大众流行文化难以突破的瓶颈。

  当Phase 2被问及Hip-hop的意义时，他用“一碗秋葵汤”做出回应，跟着时间的推移，汤料会呈现出与先前不相同的味道——“这是我们过去文化的延伸...它逐渐提升到了另一个层次，成为一种生命，一种进化，同样也是生活的味道”。

  他那叠风格多变的Hip-hop传单也同样记录了早期Hip-hop旺盛的生命力，传达出专属于那个时代的流行讯息，追溯到众多艺术家早期职业生涯的演变。纸质的传单难以保存，Phase 2也早已离我们远去，但那些烙印在传单中的文化精神却永远都不可能熄灭。

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